TIME:2015-09-21
長(zhǎng)沙窯青釉褐彩花蝶紋瓷執(zhí)壺，出土于秦淮河西水關(guān)，系清理河道時(shí)發(fā)現(xiàn)，先藏于南京市博物館。壺灰白胎，施青黃釉，圓唇，撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈 足平底，腹部呈瓜棱狀，肩部一側(cè)貼附八棱形短流，另一側(cè)貼附執(zhí)柄。流下方用褐色釉料繪花蝶圖，團(tuán)團(tuán)花叢之中，蝴蝶翩翩起舞，畫面簡(jiǎn)潔，栩栩如生。
長(zhǎng)沙窯又名“銅官窯”、“瓦渣坪窯”，是我國(guó)唐至五代時(shí)期南方地區(qū)著名窯場(chǎng)之一。窯址主要分布在長(zhǎng)沙市以北25公里、北距銅官鎮(zhèn)5公里的湘江東岸瓦渣坪一帶。長(zhǎng)沙窯是在古岳州窯的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，大約創(chuàng)燒于初唐，盛于晚唐，五代末期開始衰落。
長(zhǎng)沙窯被認(rèn)為是繼岳麓書院之后湖湘文化的第二塊瑰寶，被不少人視為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。與當(dāng)時(shí)占據(jù)統(tǒng)治地位的“南青北白”相比，長(zhǎng)沙窯瓷器色彩豐富，造型多樣，裝飾技法與眾不同，生產(chǎn)數(shù)量極多，價(jià)格便宜，因此不僅是唐代湖南普通百姓最常見的日用瓷器，同時(shí)還遠(yuǎn)銷海外。
長(zhǎng)沙窯最重要的成就，是最先把銅作為高溫著色劑應(yīng)用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是中國(guó)陶瓷史上的一項(xiàng)重大發(fā)明。燒制大量的釉下彩 繪瓷器，自三國(guó)時(shí)期釉下彩瓷器后再次突破了傳統(tǒng)青瓷單一釉色的樸素釉面設(shè)計(jì)，為中國(guó)瓷器發(fā)展拓寬了道路。長(zhǎng)沙窯瓷器的釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，有花 草、鳥獸、游魚、人物、園景等，活潑生動(dòng)，寫實(shí)性強(qiáng)。印花、貼花、堆花、刻花等裝飾手法多樣，廣受世人青睞。
長(zhǎng)沙窯的釉下彩裝飾有個(gè)發(fā)展變化的過程，最初是單一的褐彩，后來逐漸發(fā)展到褐綠兩彩，包括青釉褐彩、青釉褐綠彩和紅彩等。褐彩的呈色劑為鐵，色澤穩(wěn) 定。綠彩的呈色劑為銅，由于銅在高溫下容易流散，所以往往用來填彩或暈染。通常情況下，先用綠彩勾輪廓，再用褐彩描繪細(xì)部，裝飾紋樣有人物的衣紋裝束，動(dòng) 物的腿、嘴、羽毛，植物的根莖葉脈、山石云紋的肌理等。長(zhǎng)沙窯瓷器的釉下彩紋飾構(gòu)圖飽滿適中，線條剛?cè)嵯酀?jì)，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，畫意奔放灑脫，渾然天成。
長(zhǎng)沙窯瓷壺的畫面多見于壺腹，或飛鳥，或花蝶，栩栩如生。偶有人物，數(shù)量不多。花卉題材所占比重最多，有的花朵盛開，有的含苞待放，以蓮荷紋較為多 見，多畫一花兩葉。長(zhǎng)沙窯釉下彩裝飾藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫非常接近，都是用毛筆進(jìn)行描繪，形成一種氣韻生動(dòng)、近似現(xiàn)代水彩效果的寫意畫。它大量動(dòng)用勾勒、 勾花點(diǎn)葉、點(diǎn)彩、潑彩等技法，達(dá)到“畫人欲語(yǔ)，畫花欲滴，畫鳥欲飛”的境界，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。雖然長(zhǎng)沙窯的畫工在文化修養(yǎng)上不及文人畫家，缺乏系統(tǒng) 的繪畫理論指導(dǎo)，但其藝術(shù)的創(chuàng)造精神與文人畫家殊途同歸。他們善于從生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造極具生活情趣的釉下彩繪裝飾藝術(shù)，也開創(chuàng)了大寫意中國(guó)畫的先河。
印模貼花是長(zhǎng)沙窯的又一種裝飾。印模貼花，即貼花裝飾是由印模壓制而成。首先根據(jù)構(gòu)思圖案制出印模，再以印模壓出完整貼花，然后將貼花修整后以釉漿 貼在器物的腹部或口部。為了突顯貼花，常將印模貼花罩上大塊褐色釉斑，再施淺青透明釉入窯燒成。印模貼花內(nèi)容豐富，有動(dòng)物、人物和植物花卉紋等。人物紋有 嬰戲、婦人、武士，動(dòng)物紋有獅子、鳥、魚、飛蟲等，植物紋除傳統(tǒng)荷花、葵花外還有葡萄、椰樹等西亞及亞熱帶植物，這應(yīng)與長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品直銷海外有關(guān)。
特別值得一提的還有長(zhǎng)沙窯的詩(shī)文壺，器身所題詩(shī)文多為五言絕句，少有六七言。除詩(shī)文外，還有來自民間的俗語(yǔ)、諺語(yǔ)等，大多用毛筆蘸鐵料繪于器物上，字體以行書居多，也有少量草書。
長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品色不如邢瓷之白，質(zhì)不及越瓷之堅(jiān)，但卻以花樣之新、圖案之美和物美價(jià)廉的新型產(chǎn)品而取勝，受到廣大群眾的喜愛，因而很快打開了廣闊的國(guó)內(nèi) 外市場(chǎng)。多年來的考古發(fā)掘工作表明，除了在國(guó)內(nèi)多個(gè)省份都有長(zhǎng)沙窯瓷器出土外，長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品還曾遠(yuǎn)銷海外。朝鮮、日本、菲律賓、泰國(guó)、印度尼西亞、斯里蘭 卡、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼、肯尼亞、坦桑尼亞等許多國(guó)家都曾出土過長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷器。由此可見，它是唐代對(duì)外貿(mào)易的重要商品之一。
長(zhǎng)沙窯開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑，創(chuàng)造性地將山水、人物、花鳥及詩(shī)文書法運(yùn)用于陶瓷裝飾藝術(shù)上，以動(dòng)感、線條、色彩、寓意與整個(gè)陶瓷造型完美結(jié) 合，透出一縷大唐民俗文化的新氣息。長(zhǎng)沙窯瓷器也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承發(fā)展，它在岳州窯的基礎(chǔ)上，廣泛吸收三彩陶以及伊斯蘭文化、佛教文化，逐漸形成自身獨(dú)具特 色的釉下彩工藝，成為中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)中的一朵奇葩。
