TIME:2015-09-21
墓志是瘞埋于墓內用以記載墓主生平、埋葬等情況的重要遺物。六朝墓志處于中國古代墓志從發(fā)展到定型的關鍵階段，不僅是墓葬斷代、確定墓主身份的直接佐證，而且是研究當時六朝政治經濟、地理沿革、文字書法演變的珍貴資料。據統(tǒng)計，50年來先后發(fā)現六朝墓志52種，其中絕大部分出土于六朝古都南京，現多收藏于南京市博物館。
中國書體的演變與發(fā)展，在三國兩晉南北朝時期處于轉折階段，經歷著一個由隸書向楷書過渡的重大變革。歷來是深受書法家重視的課題。南京地區(qū)發(fā)現的六朝墓志。其中大部分都是出自于當時名門望族如瑯邪王氏家族、陳郡謝氏家族、瑯邪顏氏家族、太原溫氏家族、廣陵高崧家族、廣平李氏家族、蘭陵蕭氏家族以及黃法氍等以戰(zhàn)功起家的勛貴們的墓葬之中，書法精湛，刻工亦佳，既是中國書法藝術中的瑰寶，更是研究書法史的新資料。
東晉墓志的字體可以分為傳統(tǒng)隸書、方筆隸書、通俗隸書和楷書四類。傳統(tǒng)隸書是以曹魏、西晉隸法為式則，如館藏《謝鯤墓志》。新發(fā)現的《高崧墓志》字體夾雜楷書寫法，但多數字的體態(tài)仍作“平畫寬結”的隸書形態(tài)，亦可歸入此類隸書范疇。
方筆隸書的顯著特征是字形方整，結體緊密，以瑯邪王氏的《王興之夫婦墓志》、《王閩之墓志》、《王丹虎墓志》、《王建之墓志》最為典型，筆畫有厚重的體積感，很像現在的黑體美術字。新出土的《溫嶠墓志》筆畫稍顯單薄，但亦可歸入早期方筆隸書的范疇。瑯邪王氏為東晉第一流高門，他們的墓志，磨光平整，劃有界格，刻工精細，遵循舊制所刻的隸書應屬當時銘石書的正宗體式。盡管東晉“方筆隸書”的體態(tài)因時因地因人而差異互見，但共有的特征如筆畫方厚平直、摻雜楷書筆意卻顯而易見。作為東晉上流社會刊刻碑志所普遍采用的正規(guī)隸書，這類方筆隸書可視之為東晉銘刻書跡的一種主流體態(tài)。
通俗隸書的特征主要表現為筆畫粗細不一，行款錯落，未經書丹草草而成。由于刻工粗率，未經修飾，翻挑分張的特征并不明顯。
東晉墓志有少數是用楷書銘刻的，如館藏《顏謙婦劉氏墓志》、《夏金虎墓志》、《謝溫墓志》。這些楷書墓志都屬士族墓志：劉氏是顏謙的妻室；夏金虎乃王羲之從母；顏氏乃瑯邪望族，據《晉書·顏含傳》記載，顏謙是顏含的次子，官至安成太守，在士林中享有聲譽，后來的顏之推、顏真卿都出自顏謙兄顏髦一支。
東晉墓志的楷書與手寫體的楷書并不一致，都夾雜隸意。例如，筆畫比較平直，結體亦甚平正，尚存“平畫橫結”的態(tài)勢。《顏謙婦劉氏墓志》中的“耶”字，首橫很長，是明顯隸筆。大概當初用楷書鐫刻墓志尚無成法可循，為追求莊重感而襲用了一些隸書筆意，或許書刻者熟悉的楷書就是這種帶有隸意的俗筆楷體。
東晉墓志的書風嬗變大致經歷了這樣一個歷程：傳統(tǒng)風貌的隸書在東晉墓志中并不占據主流，但就書體發(fā)展的慣性而言，仍然有一定數量。方筆隸書在東晉早期的墓志上已經出現，至東晉中期，由于瑯邪王氏競相采用而得到強化，并突破地域性進而發(fā)展成為一種具有時代特征的風尚。方筆隸書發(fā)展至東晉后期趨于式微，與此同時，書刻草率的通俗隸書和楷書開始興起，甚至一向標榜方筆隸書的瑯邪王氏的墓志也漸趨同于此，如王彬與夏金虎之子王企之的磚刻墓志，所展現的就是逸筆草草的通俗隸書。方筆隸書的衰亡，有一種觀點認為是擅長此法的一代書手、刻工去世而致技藝失傳，但從根本上來說，還是由于隸書逐漸喪失其在公文書體中的主要地位所致。
從劉宋開始，一些墓志開始出現首題，并自銘為“墓志”或“墓志銘”，這是墓志體例發(fā)展趨勢于成熟的重要標志。除了劉宋早期的墓志尚沿東晉作磚質外，劉宋后期至齊、梁、陳朝墓志均為石質，且制作十分規(guī)整。但因這一時期墓志多用石灰石刻制，加之南方土壤酸性大，極易剝蝕漫漶，其風化摧剝極甚者，往往一字無存。這一時期墓志有兩種類型：一類為方版形，如明曇憘、蕭融、蕭象、王慕韶、劉岱等人的墓志；一類為碑形，上為圓首長方形志石，下為龜趺承座，其數量不在少數，但志文多侵蝕不存，惟有南京邁皋橋南朝墓一碑形墓志尚存“陳”、“君”二字。此類碑形墓志與同時期地面神道碑相似，但規(guī)模要小得多，高僅約60厘米左右。這一時期墓志體例亦得到進一步規(guī)范，表現為志首有首題，且系有四言銘辭，銘辭并與志文分開。梁朝《蕭融墓志》、《王慕韶墓志》等還列有撰制者姓名、職官的題銘，陳朝《黃法氍墓志》不僅有撰制者，還列有書人，體例更加完備。
南朝墓志書體集中于楷書一體，但由于時代變遷以及社會、思想、文化的影響，加之審美情趣的潛移默化，反映到墓志書法體勢上，自然也不是一成不變的。大體劉宋前期，墓志書法仍沿襲了東晉晚期的體勢，以簡率的通俗隸書與楷書為主，書法的意味尚較濃。
至遲在劉宋中后期，南朝墓志書法出現了較大的變化，漸漸步入了一個變革的階段。其中，體勢方整、結構緊密的《明曇憘墓志》，其書多作方筆，棱角分明，部分字文轉折的內角雖有較圓渾的筆觸，但估計是風化使然，原來并非如此。此志的一些具體筆畫如“撇”畫，無論長撇抑或短撇，例以出鋒為之，可謂雄強險勁之極，類似的筆畫在后來的北魏貴族墓志中是非常熟見的。僅此而言，《明曇憘墓志》是可以作為北方標準魏碑體書法的直接先導而視之的。
約在南齊永明年間以后，南朝墓志書法再次步入到一個新的階段，以《王慕韶墓志》為例，其文字皆為十分成熟的楷書，就其書法體勢而言，應屬筆法精美一系，加之書刻俱佳，保存良好，筆畫細致入微，極其忠實地表達了書者的筆意，恍若直面墨跡。妍美典雅的“江左清綺之姿”于此足見。在字文形態(tài)上，上述墓志較之前期的略顯欹側，也有復歸平正之勢。
千余年前的古代銘刻書跡流傳至今，其本身所固有的浸潤了歲月風塵的金石氣韻，往往是后世刻帖等勾摹翻拓之作難以企及的，僅此而言，六朝墓志文字實為六朝書法藝術不可或缺的重要組成部分。