TIME:2015-09-21
長沙窯青釉褐彩花蝶紋瓷執(zhí)壺，出土于秦淮河西水關，系清理河道時發(fā)現(xiàn)，先藏于南京市博物館。壺灰白胎，施青黃釉，圓唇，撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈 足平底，腹部呈瓜棱狀，肩部一側貼附八棱形短流，另一側貼附執(zhí)柄。流下方用褐色釉料繪花蝶圖，團團花叢之中，蝴蝶翩翩起舞，畫面簡潔，栩栩如生。
長沙窯又名“銅官窯”、“瓦渣坪窯”，是我國唐至五代時期南方地區(qū)著名窯場之一。窯址主要分布在長沙市以北25公里、北距銅官鎮(zhèn)5公里的湘江東岸瓦渣坪一帶。長沙窯是在古岳州窯的基礎上發(fā)展起來的，大約創(chuàng)燒于初唐，盛于晚唐，五代末期開始衰落。
長沙窯被認為是繼岳麓書院之后湖湘文化的第二塊瑰寶，被不少人視為現(xiàn)代藝術創(chuàng)作的靈感源泉。與當時占據(jù)統(tǒng)治地位的“南青北白”相比，長沙窯瓷器色彩豐富，造型多樣，裝飾技法與眾不同，生產(chǎn)數(shù)量極多，價格便宜，因此不僅是唐代湖南普通百姓最常見的日用瓷器，同時還遠銷海外。
長沙窯最重要的成就，是最先把銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是中國陶瓷史上的一項重大發(fā)明。燒制大量的釉下彩 繪瓷器，自三國時期釉下彩瓷器后再次突破了傳統(tǒng)青瓷單一釉色的樸素釉面設計，為中國瓷器發(fā)展拓寬了道路。長沙窯瓷器的釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，有花 草、鳥獸、游魚、人物、園景等，活潑生動，寫實性強。印花、貼花、堆花、刻花等裝飾手法多樣，廣受世人青睞。
長沙窯的釉下彩裝飾有個發(fā)展變化的過程，最初是單一的褐彩，后來逐漸發(fā)展到褐綠兩彩，包括青釉褐彩、青釉褐綠彩和紅彩等。褐彩的呈色劑為鐵，色澤穩(wěn) 定。綠彩的呈色劑為銅，由于銅在高溫下容易流散，所以往往用來填彩或暈染。通常情況下，先用綠彩勾輪廓，再用褐彩描繪細部，裝飾紋樣有人物的衣紋裝束，動 物的腿、嘴、羽毛，植物的根莖葉脈、山石云紋的肌理等。長沙窯瓷器的釉下彩紋飾構圖飽滿適中，線條剛柔相濟，色彩對比協(xié)調(diào)，畫意奔放灑脫，渾然天成。
長沙窯瓷壺的畫面多見于壺腹，或飛鳥，或花蝶，栩栩如生。偶有人物，數(shù)量不多。花卉題材所占比重最多，有的花朵盛開，有的含苞待放，以蓮荷紋較為多 見，多畫一花兩葉。長沙窯釉下彩裝飾藝術與中國傳統(tǒng)水墨畫非常接近，都是用毛筆進行描繪，形成一種氣韻生動、近似現(xiàn)代水彩效果的寫意畫。它大量動用勾勒、 勾花點葉、點彩、潑彩等技法，達到“畫人欲語，畫花欲滴，畫鳥欲飛”的境界，具有很強的藝術感染力。雖然長沙窯的畫工在文化修養(yǎng)上不及文人畫家，缺乏系統(tǒng) 的繪畫理論指導，但其藝術的創(chuàng)造精神與文人畫家殊途同歸。他們善于從生活中吸取營養(yǎng)，創(chuàng)造極具生活情趣的釉下彩繪裝飾藝術，也開創(chuàng)了大寫意中國畫的先河。
印模貼花是長沙窯的又一種裝飾。印模貼花，即貼花裝飾是由印模壓制而成。首先根據(jù)構思圖案制出印模，再以印模壓出完整貼花，然后將貼花修整后以釉漿 貼在器物的腹部或口部。為了突顯貼花，常將印模貼花罩上大塊褐色釉斑，再施淺青透明釉入窯燒成。印模貼花內(nèi)容豐富，有動物、人物和植物花卉紋等。人物紋有 嬰戲、婦人、武士，動物紋有獅子、鳥、魚、飛蟲等，植物紋除傳統(tǒng)荷花、葵花外還有葡萄、椰樹等西亞及亞熱帶植物，這應與長沙窯產(chǎn)品直銷海外有關。
特別值得一提的還有長沙窯的詩文壺，器身所題詩文多為五言絕句，少有六七言。除詩文外，還有來自民間的俗語、諺語等，大多用毛筆蘸鐵料繪于器物上，字體以行書居多，也有少量草書。
長沙窯產(chǎn)品色不如邢瓷之白，質(zhì)不及越瓷之堅，但卻以花樣之新、圖案之美和物美價廉的新型產(chǎn)品而取勝，受到廣大群眾的喜愛，因而很快打開了廣闊的國內(nèi) 外市場。多年來的考古發(fā)掘工作表明，除了在國內(nèi)多個省份都有長沙窯瓷器出土外，長沙窯產(chǎn)品還曾遠銷海外。朝鮮、日本、菲律賓、泰國、印度尼西亞、斯里蘭 卡、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼、肯尼亞、坦桑尼亞等許多國家都曾出土過長沙窯釉下彩瓷器。由此可見，它是唐代對外貿(mào)易的重要商品之一。
長沙窯開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑，創(chuàng)造性地將山水、人物、花鳥及詩文書法運用于陶瓷裝飾藝術上，以動感、線條、色彩、寓意與整個陶瓷造型完美結 合，透出一縷大唐民俗文化的新氣息。長沙窯瓷器也對傳統(tǒng)有所繼承發(fā)展，它在岳州窯的基礎上，廣泛吸收三彩陶以及伊斯蘭文化、佛教文化，逐漸形成自身獨具特 色的釉下彩工藝，成為中國古代陶瓷藝術中的一朵奇葩。
