TIME:2015-09-21
1977年，南京市博物館考古工作者在太平門外板倉村南京天文儀器廠內(nèi)發(fā)掘了一座明代墓葬， 墓主人為明南京守備、魏國公徐俌。墓內(nèi)出土金銀器、玉器、瓷器等一批精美文物。其中引人注目的是一副秋葵紋玉帶，代表了當(dāng)時玉器制作的高水平。
這副玉帶以新疆和闐玉琢制而成，呈青白色，玉質(zhì)細(xì)膩瑩潤，共20塊，由長方形銙、長條形銙、桃形銙、鉈尾等幾部分組成。其中長方形銙長6.7厘米，寬4.1厘米。長條形銙長4.3厘米，寬1.8厘米。桃形銙長4.7厘米，寬4.3厘米。鉈尾長8.7厘米，寬4.2厘米。 采用鏤空透雕手法作秋葵紋，分上下兩層，上層為秋葵花葉，下層為根莖，蕾花相映，枝葉相扶，形態(tài)逼真，極富美感，構(gòu)圖凝練，琢工精細(xì)，枝莖曲折宛轉(zhuǎn)，自然靈秀。整幅玉帶簡練中顯現(xiàn)出典雅清麗之韻，渾樸中又見精妙之工，顯示出高超的玉雕技藝。秋葵紋為中國傳統(tǒng)裝飾紋樣之一。秋葵為一年生草本，高達(dá)兩米。葉如人掌，五至九片深裂，有粗齒。夏季開花，大如碗口，四五分瓣，淡黃色，朝開暮收。清代陳淏之《花鏡》卷六“秋葵，一名黃蜀葵，俗呼側(cè)金盞”。明代飾有秋葵紋的器物于明初及成化、弘治、正德三朝較為常見，如青花秋葵紋碗、秋葵紋犀角杯等。
這座墓葬的墓主人身份也非同一般，根據(jù)出土墓志記載，墓主人為明代開國元勛徐達(dá)第五世孫徐俌。徐俌，字公輔，安徽鳳陽人。他生于景泰元年（1450）十月，歿于正德十二年（1517）七月，享年六十八歲。成化元年（1465）襲封魏國公，成化十五年（1479）掌南京左軍都督府事，奉祀孝陵，弘治九年（1496）守備南京，掌中軍都督府事，正德五年（1510）七月加太子太傅。自徐俌十六歲襲封魏國公后的五十二年中，所謂“家法嚴(yán)肅，內(nèi)外斬然”，“待宗族姻黨雖以恩而有節(jié)制，竟無敢撓法者”。他“禮國之忠，奉親之孝，事神之敬皆天分，所獨(dú)得而力行之。”深得明武宗賞識。徐俌死后，上“輟視朝一日”，加贈光祿大夫、右柱國、太傅，謚莊靖，命工部治理喪事。徐俌生前地位可見一斑。
由徐俌墓中出土的這副玉帶我們可以看出明代玉器的一些特點(diǎn)。明代玉器上承宋元傳統(tǒng)，造型粗獷渾厚，題材廣泛，常見的人物、動植物、吉祥喜慶為題材的紋樣，一般胎體較為厚重，鏤雕技術(shù)繼承了元代“春水”玉的技法，又有明顯的“粗大明”的時代特征。在平面片狀的玉料上能雕出上下兩層不同的圖案，被后代鑒賞家們盛譽(yù)為“花上壓花”工藝，在鏤雕立體型器物時能恰到好處地把握好表面和內(nèi)部的完美和諧，這種技術(shù)甚至連清代玉匠都自嘆弗如。珍禽瑞獸、吉祥圖案、人物故事等紋飾，清秀雅致，繪畫情趣濃厚，其線條剛勁利落，棱角分明，成為明代玉器的典型。這副秋葵紋玉帶的鏤雕紋飾就是典型的“花上壓花”制作手法，使其藝術(shù)效果十分明顯。但明代玉器有不拘小節(jié)的特點(diǎn)，主要裝飾部位精益求精，對次要部位如玉制器皿的內(nèi)膛、底部處理不求甚精。這副玉帶板的背面處理就十分簡約了。
玉帶在明代發(fā)展到頂峰，已成為官場禮服必不可少的組成部分。不同質(zhì)地的帶板標(biāo)志著佩戴者不同的身份地位，在明代只有皇帝、皇后、嬪妃、太子、親王、郡王、公、侯、駙馬、伯及文武一品官才有資格使用玉帶。由于近年來陸續(xù)考古發(fā)掘出一批高等級明代高等級墓葬，多是帝王公侯皇親貴胄之墓，出土了一批玉帶，使我們能對明代玉帶的形制、紋飾、使用制度有較為明確的認(rèn)識。明代玉帶質(zhì)料多為白玉，而且又以和闐白玉居多，質(zhì)地細(xì)膩光潤，由鉈尾、輔弼、排方和圓桃組成，分素面和紋飾兩種，有些還鑲以金托。從現(xiàn)已發(fā)表的考古報告看，明代早期玉帶以素面居多，形制質(zhì)樸。如洪武十五年吳良墓、洪武二十一年仇成墓、俞通源墓、永樂五年宋晟墓、永樂二十二年徐欽墓中出土的玉帶均為素面。玉帶板雕琢紋樣的主要有云龍紋、螭虎紋、靈芝紋、獅蠻紋、海水江牙紋等等。如在江西南城明嘉靖三十六年（1557）益莊王朱厚燁墓出土的一副龍紋玉帶，銙面上均浮雕云龍紋與海水江牙紋樣；南京玄武湖唐家山出土的一副洞石靈芝紋玉帶，以減地技法雕琢洞石靈芝紋，靈芝枝葉逼真，富有動感，極富美韻。徐俌墓中另出有一副鑲金托碧玉帶，出土?xí)r帶鞓保存完整。帶板的數(shù)量與規(guī)格與秋葵紋玉帶一致，素面，玉質(zhì)純正，拋光細(xì)致，玉色青瑩，外鑲金托，每塊帶板背面有2至4個穿孔，以銅絲將銙與鞓連綴在一起，銙的不同形狀按照統(tǒng)一的規(guī)制整齊排列，反映出玉帶使用方式。
這副秋葵紋玉帶伴隨著徐俌入殮在地下埋藏近500年，出土后依然質(zhì)細(xì)瑩潤、燦然如新，真實(shí)反映出明代玉雕工藝杰出的水平，不愧是當(dāng)時玉雕作品的上乘之作。
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